AB-Verfahren

 

Die Vorteile des AB-Verfahrens, liegen eindeutig in dem beeindruckenden Zusammenspiel der Räumlichkeit und der Einzelschallquellen im Klangbild der Aufnahme. Dieses eindeutige Merkmal beruht im wesentlichen auf der Wiedergabe des Diffusschalls. Die adäquate Aufnahme des Diffusschalls erfordert im allgemeinen Mikrofone mit der Charakteristik einer Kugel. Aber bei extrem halligen Räumen können auch zwei parallel ausgerichtete Mikrofontypen mit einer anderen Richtcharakteristik, z.B. Niere  ausgewählt werden.

In der Praxis finden meistens Mikrofone mit der Richtcharakteristik Kugel Anwendung, hierbei können in Betracht gezogen werden: Druckempfänger mit ebenen Freifeldfrequenzgang

                                               Druckempfänger mit ebenen Diffusfeldfrequenzgang

                                               Doppelmembrandruckgradientenempfänger in der

                                               Einstellung                                                 

                                                „Kugel“

                                               Grenzflächenmikrofone

 

Das AB-Verfahren mit Druckempfängern

 

Bevor das Stereofonezeitalter begann, verwendete man bevorzugt schon in der Monophonie Druckempfänger gegenüber Druckgradientenempfängern. In der Stereofonie ist das AB-Verfahren mit Druckempfängern aus der Monophonie weiterentwickelt worden. Maßgeblich dafür ist die nicht vollständig zu dokumentierende Klangqualität dieser Mikrofontypen. Sie beruht wohl besonders auf dem linearen Frequenzgang im tiefen Frequenzbereich des Diffusenschallfeldes. Druckempfänger sind dadurch gekennzeichnet, dass sie im Bereich der hohen Frequenzen einen Unterschied zwischen Freifeld- und Diffusfeld aufweisen:                                                                                                                 

Bei einem "Diffusfeldtyp" (Druckempfänger mit linearem Diffusfeldfrequenzgang ) erfährt der Freischall, also Schall der direkt von der Schallquelle auf die Mikrofonkapsel trifft, eine Frequenzanhebung .

Der Bereich in der eine Frequenzanhebung eintritt liegt bei den meisten Diffusfeldtypen im Bereich von  3 kHz   bis 10 kHz eine maximale Anhebung von 6dB. Währenddessen der Diffusschall praktisch linear aufgezeichnet wird. Die dadurch entstehenden Eigenschaften der Druckempfänger mit linearen Diffusschall verleihen den Schallquellen bei der Aufnahme eine gewisse Präsenz, die durchaus wünschenswert sein kann.  Doch kann die starke Präsenz der hohen Frequenzen wiederum  bei einigen Aufnahmen als störend empfunden werden. Eine positive Entwicklung wäre, ein gleichmäßig flacher Anstieg, der linear bis zur obersten Grenze des Übertragungsbereiches zunimmt.

Der Freifeldtyp (Druckempfänger mit linearem Direktschall ), hier wird wiederum Schall der direkt von der Schallquelle kommt (Direktschall) linear aufgezeichnet. Wobei  der Diffusschall in den höhern Frequenzen eine Bedämpfung erfährt, dass lässt ihn wiederum etwas bedämpft erscheinen. Die Stärken des Druckempfängers mit linearen Direktschall liegen z.B. darin Schallquellen in Räumen aufzunehmen, die keinen schönen Raumklang aufweisen, also in den Räumen in denen man lieber im Bereich des Direktschalls Aufnahmen vornimmt.

Bei beiden Typen wirkt der Direktschall heller in der Klangfarbe als der Direktschall, dies entspricht zwar den technischen Gegebenheiten, überzeichnet sich aber in der Praxis etwas. Deswegen erscheint ein Druckempfänger wünschenswert, bei dem sich Direkt- und Diffusfeld- Frequenzgänge möglichst linear zu einander verhalten. Ein weiteres Problem der beiden Arten von Druckempfängern ist die Frequenzabhängigkeit ihrer Richtcharakteristik. Bei hohen Frequenzen nimmt die Richtwirkung zu, sodass sich die Richtcharakteristik von Kugel über Nieren bis hin zur Keulencharakteristik verändern kann.Dies konstruktiv im Mikrofonbau zu vermeiden, gibt es zwei Möglichkeiten:

Die Ausdehnung des Mikrofons muss entweder wesentlich kleiner als die Hälfte der kürzesten Wellelänge des Hörschalls sein, also deutlich kleiner als 1 cm oder die Mikrofonausdehnung ist in der Größenordnung der halben größten Wellenlänge des Hörschalls, also einige Meter. Grenzen sind einer Minitarierung dadurch gesetzt, dass damit die Fläche und die Auslenkung der Mikrofonmembran, also auch die abzugebende Spannung immer geringer wird. Die meisten, der heute in Studioqualität verwendeten Druckempfängersysteme haben einen Membrandurchmesser von 1,6 cm.

Zu einer interessanten Alternative, der Vergrößerung der Mikrofonmembran, gelangt man zwangsläufig zu den Grenzflächenmikrofonen, die ich zu einen späteren Zeitpunkt noch genauer beleuchten werde.

Grundsätzlich können auch gerichtete Mikrofone eingesetzt werden ,die  die Akustik des Aufnahmeraumes erforderlich machen. Zum Beispiel gibt es  von Faulkner ein entwickeltes Verfahren bei dem zwei ausgerichtete Mikrofone mit der Richtcharakteristik acht im Abstand von 20 cm aufgestellt werden. Es gibt durchaus noch mehr interessante Varianten der Aufstellung und der Richtcharakteristik, die alle ihre Vor- und Nachteile aufweisen.

Der Abstand des Mikrofonpaares zur Schallquelle  wirkt sich bei gleichbleibender Mikrofonbasis in folgender Weise auf das Klangbild aus: Vergrößert man den Abstand, um so mehr Hallanteile des  Raumes mischen sich bei der Aufnahme dem  Klangbild hinzu und je kleiner der Abstand, um so schmaler werden die Schallquellen ausgedehnter Klangkörper (z.B. Orchester) abgebildet. Auch die Abbildung der Tiefenstaffelung wird mit größeren Abstand zur Schallquelle in der Wiedergabe geringer. Andererseits gewinnt eine Aufnahme mehr an Homogenität, wenn sich der Abstand vergrößert, dass wiederum kann die Klangqualität einer Aufnahme  teils verbessern, teils verschlechtern. Deswegen ist stets nach einem optimalen Kompromiss zusuchen, der  kaum in einer theoretischen Fromel ausgedrückt werden kann. Um eine optimale räumliche Auflösung bei der Wiedergabe zu realisieren, muss also das Mikrofonpaar in einem Abstand aufgestellt werden, bei dem noch ein hörbarer Direktschall, also im sogenannten Hallradius vorhanden ist. Bei Verwendung von  Mikrofonen mit der Richtcharakteristik einer Kugel ist der Bereich um die Schallquelle, der mit Direktschallanteilen überwiegt, deutlich kleiner als bei der Verwendung von gerichteten Mikrofonen.

 

 

Anwendungsmöglichkeiten des Grenzflächenmikrofons  bei AB-Verfahre

Grenzflächenmikrofone benötigen eine akustische nicht oder wenig absorbierende Auflagefläche mit einer Mindestausdehnung von über 1,5 m, die der Mikrofonmembran die notwendige akustische Wirksamkeit verleiht. In der Praxis werden dafür die Fußböden oder evtl. auch die Wände und Decken verwendet.

Die Anforderung nach Übereinstimmung und Linearität von Freifeld- und Diffusenfrequenzgang der Grenzflächenmikrofone werden in idealster Weise erfüllt. Da sie zu dem noch Frequenzgangveränderungen durch wenig verzögerte Reflexionen an ihren Auflageflächen vermeiden, erfüllen sie die qualitativ hohen Ansprüche der Laufzeitstereofonie an das Mikrofonverfahren in hohem Masse. Die Aufnahmen zeigen dementsprechend eine sehr beindruckende Räumlichkeit bei gleichzeitig erstaunlicher Präsenz der Schallquellen.

In der Praxis wird bei der Aufstellung der Mikrofone eine relativ große Mikrofonbasis gewählt. Bei der Festlegung der geeigneten Mikrofonbasis bedarf es besonderer Sorgfalt. Denn bei zu großer  Spreizung der Grenzflächenmikrofone, das bei großen Klangkörpern zu sogenannten Löchern führt, die bei der Wiedergabe zwischen den Lautsprechern auftreten können. Die Bedingungen zum Einsatz von Grenzflächenmikrofonen sind in der Praxis nicht immer gegeben. Es müssen im ausreichenden Abstand zur Schallquelle große reflektierende Flächen liegen. Auch sollten bei öffentlichen Mitschnitten die Nebengeräusche des Publikums berücksichtigt werden, die dieses Aufnahmeverfahren  in den meisten Fällen  nicht gewährleisten.            

Bei der Laufzeitstereofonie handelt es sich wie bei der Intensitätsstereofonie um ein Hauptmikrofonverfahren. Was bedeutet , dass mit nur einem Mikrofonpaar das gesamte Klanggeschehen aufgezeichnet wird.

 Die Klangbalance kann aber nur dann gewährleistet werden, wenn der Abstand der Mikrofone in der Größenordnung der Ausdehnung des Klangkörpers liegt. Dadurch befinden sich  die Positionen der Mikrofone nicht im Freifeld der Schallquelle, wo der Anteil des Direktanteils am höchsten ist, sondern im Diffusfeld, der den überwiegenden Schallanteil darstellt. Auch durch die in der Laufzeitstereofonie oft verwendeten ungerichteten Mikrofone wird ein größerer Anteil an Diffusität bei der Aufnahme erreicht, als in der Intensitätsstereofonie. So erhält die Akustik des Aufnahmeraumes eine ungleich größere Bedeutung bei der Laufzeitstereofonie, als ihr bei der Intensitätsstereofonie zukommt.

 Das AB-Verfahren eignet sich hauptsächlich bei akustisch gut ausgeprägten Räumen und das Hinzufügen von künstlichem Nachhall sollte sich bei diesen Verfahren weitestgehend erübrigen. Wichtig ist also der Mikrofontyp, der Abstand zur Schallquelle und zu sich selbst. Das bedeutet den Abstand zwischen den Mikrofonen festzulegen und dann mit diesen drei Faktoren  ein bestmöglichstes Ergebnis einer AB-Aufnahme unter den künstlerischen und individuellen Gesichtspunkten zu erzielen.

 

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